IndieTokyoとは何か?

IndieTokyoは、インディペンデント/アート映画のための媒体でありスペースであり活動組織です。 グローバル化による経済原則が映画の世界を一元的に支配しつつある状況に対抗して、国際的に広まりつつあるDIY精神(なんでも自分でやってみよう!)に基づき、国内外の最新映画情報をどこよりも早く伝えると共に、映画作家、映画人、映画ファンの交流を世界的に進めます。 これを通じて、単に「日本のインディペンデント映画を世界に売る」といった短期的目的ではなく、「世界のインディペンデント映画シーンにコミットする映画人を日本から生み出す」のが私たちの目標です。
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[World News]

  • [414] 進撃のマイルズ・テラー
  • [413]恋愛映画の名手、ドレイク・ドレマス
  • [412]ジェームズ・ホーナーが遺した映画音楽:アントワーン・フークア監督作品『サウスポー』から『マグニフィセント・セブン』へ
  • [411]トランプ、『市民ケーン』、「薔薇の蕾」...
  • 【410】スパイク・リーが大学で受けた『国民の創生』への抑圧
  • [409]『スター・ウォーズ』にLGBTは登場できるか
  • [408]ロカルノで話題を呼ぶジョアン・ペドロ・ロドリゲス『鳥類学者』
  • [407]キルスティン・ダンストの描くシルヴィア・プラスの自伝的作品
  • [406]「ロマンチックな友情ではない」―ミシェル・ゴンドリー最新作『グッバイ、サマー』
  • [405]世界映画界で絶賛された『彷徨える河』
  • [404]F・コッポラによる”Live Cinema”のワークショップ
  • [403] クリステン・スチュワートの非-演技論
  • [402]ポランスキーとアサイヤスのタッグ
  • [401]ヘクトール・バべンコ監督、この世を去る
  • [400]ピクサーのアニメーション映画『ファインディング・ドリー』におけるトーマス・ニューマンの音楽
  • [399] ヴェルナー・ヘルツォークがオンライン講義スタート
  • [398]「映画の作り方を学んだことなどないし、未だに知らない」ーマイケル・チミノと映画
  • [397]追悼アッバス・キアロスタミ
  • [396]ウニー・ルコント、最新作『めぐりあう日』に込めた想い
  • [395]「太陽の子」〜マイノリティの目線から問いかける〜
  • [393]ハリウッドのパワーバランスの変化とインディペンデント映画
  • [392]MoMAでアイラ・サックスの回顧展
  • [391]チャン・ゴンジェ監督が描くモノクロとカラーの世界
  • [390]2016年は黒人映画史の大きな転換点となるのか?
  • [389]ディズニーの実写映画『ジャングル・ブック』:作曲家ジョン・デブニーの音楽が物語ること
  • [388]VF:フランスの吹替え事情
  • [387]英国EU離脱の映画産業への影響とは?
  • [386] イスラエル映画の現在
  • [385]ピーター・サシツキー インタビュー
  • [384]「全ては人物から始まる」―カンヌを震わせた、マーレン・アーデ『トニ・エルトマン』
  • [383]劇中劇で描く新しい伝記映画
  • [382]映画業界の「格差」
  • [381]「男の子が周りにいた経験がない、付き合ったこともなければ、別れた経験もない」”I Dream Too Much”
  • [380]ノア・バームバックらによるドキュメンタリー映画『De Palma』
  • [378]第53回金馬奨、審査員長はアン・ホイに決定。
  • [377]ネットの海に飛び出すアジア映画たち
  • [376]SFスリラー『エクス・マキナ』におけるジェフ・バーロウ、ベン・サリスベリーによる共同制作の音楽について
  • [375]フランスから“言葉のない”ジブリ最新作
  • [374]ケン・ローチ新作がパルム・ドール 分かれる評価
  • [373] イスラエルの世界最大級ドキュメンタリー映画の祭典
  • [372]ポール・ヴァーホーヴェンの最新作『Elle』
  • [371]アン・リーが語る...2Kと4K、60fpsと100fps、観客に与える影響は?
  • [369]映画を楽しむビデオエッセイ
  • [368]映画制作者が巻き起こす現代の“ヌーヴェル・ヴァーグ”
  • [367] ハリウッドを二分するFacebook初代CEOによる新提案
  • [366]ジャン・ピエール=レオ―、名誉パルムドール受賞決定!
  • [365] 女性撮影監督であること
  • [364]ディズニーのアニメーション映画『ズートピア』におけるマイケル・ジアッキーノ作曲の音楽について
  • [363]オリジナルは超えられる?リメイク映画の末路
  • [362]『タクシードライバー』公開40周年
  • [361]クストリッツァのカンヌ未出展をめぐる騒動
  • [360]カンヌ国際映画祭監督週間2016
  • [359]トム・マッカーシー監督作『スポットライト 世紀のスクープ』におけるハワード・ショア作曲の音楽について
  • [358] 映画ファンによる映画ファンのための映画館
  • [357]サミュエル・ベケットの「映画」めぐるドキュメンタリーが公開
  • [356]ドキュメンタリー映画の法的問題
  • [355] イーサン・ホークによる『ボーン・トゥー・ビー・ブルー』
  • [354]陰謀論の時代における表現の自由
  • [353]ウォルター・モズリイが描く快楽の世界
  • [352]セックスと映画:曖昧なレイティング基準
  • [351]『10 クローバーフィールド・レーン』におけるベアー・マクレアリー作曲の音楽について
  • [350] 過去という未来を描くディストピアンSF『ハイ・ライズ』
  • [349]ジェフ・ニコルズの新作SF映画『Midnight Special』が公開へ
  • [348] ジャド・アパトー、Netflixドラマ「ラブ」を語る
  • [347]『マジカル・ガール』カルロス・ベルムト監督が語る日本愛
  • [346]SXSW2016開幕!
  • [345]ハルーン・ファロッキ協会 設立
  • [344]リドリー・スコット監督の新作『オデッセイ』におけるハリー・グレッグソン=ウィリアムズ作曲の音楽について
  • [343] 『裸足の季節』からきこえる女性たちの声
  • [342]女性たちの怒りが生んだセザール賞の快挙
  • [341]ベルリン映画祭 金熊賞はイタリア人監督の「ドキュメンタリー」  
  • [340]VRがやってくる!
  • [339] アンジェイ・ズラウスキー新作と訃報
  • [338]デヴィッド・クロネンバーグの処女小説『Consumed』がフランスで出版へ
  • [337]ベルリン派 「ゆるいつながり」とそのメディア
  • [336]『ルック・オブ・サイレンス』の評価をめぐって
  • [335]ベルリン国際映画祭に見る文化の寛容性
  • [334]ダニー・ボイルが語るシェイクスピア的『スティーブ・ジョブズ』
  • [333]サンフランシスコで輝く日本のインディペンデント作品
  • [332] ミュージックビデオ界と映画界のこれから
  • [331]ローラ・ポイトラスがホイットニーで展覧会
  • [330]ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の新作『ボーダーライン』におけるヨハン・ヨハンソン作曲の音楽
  • [329] 全米映画俳優組合賞発表――映画賞における多様性とは
  • [328]サンダンスが夢見るドキュメンタリーの新たな可能性
  • [327]ジャック・リヴェット亡き後も
  • [326]追悼ジャック・リヴェット
  • [325]もう一つの『国民の創生』
  • [324]LGBT映画賞のさきがけーテディ賞30周年によせて
  • [323]イニャリトゥ監督の新作『レヴェナント:蘇えりし者』における坂本龍一、アルヴァ・ノト、ブライス・デスナーによる共同制作の音楽について
  • [322] 進化するサンダンス映画祭
  • [321]追悼 アラン・リックマン
  • [320]アカデミー賞ノミネート作品が発表 しかし・・・
  • [319]ヴィルモス・ジグモンド、「すべては光から始まる」
  • [318]『スター・ウォーズ/フォースの覚醒』におけるジョン・ウィリアムズの音楽
  • [317] 撮影監督が語るトッド・ヘインズの『キャロル』『エデンより彼方に』
  • [316]現在に蘇る12時間40分の歴史的傑作
  • [315]名誉金熊賞 ファスビンダーの撮影監督、バルハウスへ
  • [314]タランティーノ監督の新作『ヘイトフル・エイト』における作曲家エンニオ・モリコーネの西部劇音楽
  • [313] 女性が主体のカミング・オブ・エイジ・ストーリー『I Dream Too Much』
  • [312]フィルム保存のいま
  • [311]ガン映画財団:未来ある映画人を発掘する
  • [310] 観客の同情や共感をあてにしない映像作家ロベール・ブレッソンとは
  • [309]『ヒッチコック/トリュフォー』が公開
  • [308] ゴッサム・インディペンデント映画賞の変遷
  • [307]日本の伝説、原節子を偲んで
  • [306]巨匠ペーターゼン 27年ぶりに故郷、ドイツで製作
  • [305]映画『キャロル』:カーター・バーウェル作曲による音楽と作品の関係性
  • [304] ふたつの国で引き裂かれる思いを描いたアイルランド映画『Brooklyn』
  • [303]老舗映画館、新オーナー求む。
  • [302] ボストン・グローブ紙の調査報道を描く『Spotlight』
  • [301]映画監督たちによるVOD(ビデオ・オン・デマンド)、Cinetek(シネテック)
  • [300]チェルノブイリ原発事故と想像の力
  • [299] リンクレイターが語る、映画体験のいま
  • [298] ウェス・アンダーソン監督、次作は再びストップモーション・アニメ!?
  • [297]ホウ・シャオシェン監督が語る、なぜ商業映画界から去ったのか?
  • [296]クレール・ドゥニの野心的新作
  • [295]ローリー・アンダーソンによるシネ・エッセイ
  • [294]中流階級の映画監督の収入
  • [293]コンラード・ヴォルフ賞 「映画監督」シュリンゲンズィーフへ
  • [292]スピルバーグ監督の新作『ブリッジ・オブ・スパイ』の作曲家交代が物語ること
  • [291] 『Profession: Documentarist』〜女性ドキュメンタリー映画監督として生きる
  • [290] 科学と映画の関係 伝記映画『Experimenter』
  • Chevalier
    [289]ロンドン映画祭を魅了したギリシャの“奇妙な波”
  • [288]アンジェリーナ・ジョリー監督「アンブロークン」日本公開を巡って
  • [287]イスラエル人監督のドキュメンタリー “Censored Voice”
  • [286]ポール・ヴェキアリ新作、カトリーヌ・ドヌーヴとマチュー・アマルリック出演
  • [285] 新“ボンドガール”レア・セドゥが語るいくつかのこと
  • [284]シャルリー後のフランスを映画化、“他者の恐怖”と“明日の恐怖” 
  • [283]追悼シャンタル・アケルマン
  • [282] ルーク・ジェイデン映画会社を設立
  • [281]学生アカデミー賞 ハンブルクの映画作家へ
  • [280]ジャ・ジャンクーのディレクターズセッション
  • [279] マーティン・スコセッシ 映画保存の重要性について議論 
  • [278]サン・セバスチャン国際映画祭の個性あふれるポスター
  • 【277】ジョー・スワンバーグの映画製作
  • [276]パゾリーニの「最後の一日」が映画化 アベル・フェラーラ監督
  • [275] フレデリック・ワイズマンと国家
  • [274]ホウ・シャオシェン監督が語る武侠映画
  • [273]モロッコで女性映画監督になるということ
  • [272] イングリッド・バーグマン生誕100年
  • [271] 現代トルコのジェームズ・ディーン的ヒロインたち、セクシュアリゼーションを超えて
  • [270]話題を呼ぶタランティーノ最新インタビュー
  • [269]『フランシス・ハ』の名コンビ、新作に期待!
  • [268]グループで映画制作をするということ―ベルリン派の監督たちから
  • [267] ムーア新作は再び「アメリカの軍事産業」
  • [266]ウェス・アンダーソンに影響を与えられたアーティスト達
  • [265] 映画史上もっともポップでリアルな新世代のヒロイン登場!『The Diary Of A Teenage Girl』
  • [264]今求められるレズビアン映画の姿とは
  • [263]国民の前から姿が消される表現者たち
  • [262]「メソッド」演技ができるまで
  • [261]“低予算映画の王者”コーマンの語る、インディーズ映画製作者へのアドバイス
  • [260]ニュー・ジャーマン・シネマの旗手、逝去す。
  • [259]『バック・トゥ・ザ・フューチャー』ドキュメンタリー映画 & 30thアニバーサリー キャストトークショー最新レポート
  • [258]『Haramiste』禁断の果実
  • [257] トロント国際映画祭に、コンペティション部門が!
  • [256] 第68回ロカルノ国際映画祭のラインナップがアツい!
  • [255]フェデリコ・フェリー二「甘い生活」、再映像化!
  • [254]フランスのシネフィル・アイコン、シネマテークを去る
  • [253] 『ワンダ』フランスでついに再上映へ
  • [252]オマル・シャリーフの訃報
  • [251]マイケル・ダグラスの語る「米国俳優の危機」、原因はSNS?
  • 【250】マティアス・ピニエィロ監督が選ぶシェイクスピア原作映画
  • [249] 「ウェス・アンダーソン映画における本」ビデオ公開
  • [248]ドイツ映画賞総なめ 新たな波"Victoria"
  • [247]好調アサイヤスがK・スチュワートと再タッグ!
  • [World News#246]ウェルズ未完の遺作、クラウドファンディングで制作支援
  • [245] 命を吹き込まれたニーナ・シモン
  • [244]予告編の大誤算
  • [243]映画業界に多様性を!
  • [242]ジャン・グリュオー、もう一人のヌーヴェルヴァーグ
  • [241]「ジュラシック・ワールド」は性差別的か?-アベンジャーズ監督ジョス・ウェドンの批判を発端とする議論について-
  • [240]ニコラス・ウィンディング・レフン新作の舞台は東京?
  • [239]『Ashes/灰』ヌーヴェルヴァーグで儚くも活躍した日本人女性
  • 【238】ミゲル・ゴメス監督の新作がシドニー映画祭でグランプリを受賞
  • [237] 女性主人公に集まる注目
  • [236] 問題を起こせ!―ジョン・ウォーターズから若い芸術家たちへ
  • [235]「ドイツ映画史」映画化へ
  • [234]インディペンデント監督デビューの登竜門!シアトル国際映画祭って?
  • [233] デジタル時代の映画館が生き残っていくには - Netflixの映画市場への参入
  • [232] オリヴェイラの家、死後の告白
  • [231]アピチャッポン・ウィーラセタクンの新作
  • [230]NY TIMES紙が“すべての映画の批評をしない”新方針
  • [229] アルフォンソ・ゴメス=レホンってどんな人?
  • [228]ドキュメンタリー映画実験室とアニエス・ヴァルダの現在性
  • [227] シネコンとインディペンデント映画の夏
  • [226] 最後のフィルムとiphone6、それぞれの新作映画が完成
  • [225]神格化されたファスビンダーへ、現代からの目線
  • [224] カンヌ映画祭2015 賈樟柯と侯孝賢の新作が上映
  • [223]黒沢清とフランスの撮影現場
  • [222] スケートボードに乗ったイラニアンヴァンパイアガールのルーツとは? − 『ザ・ヴァンパイア 残酷な牙を持つ少女』 アナ・リリ・アミリプール監督、主演シェイラ・ヴァンド インタビュー −
  • [221]VICEがサンダンス受賞の『The Wolfpack』宣伝協力へ
  • [220]BAR LUCE ウェス・アンダーソン監督がデザインしたカフェがミラノでオープン
  • [219]映画における楽曲使用権
  • [218]イラン映画界のパラドックス
  • [217]アーカイブを用いた映画製作の戦略
  • [216] SPSTWD!! 性差別はいつまで続くのか
  • [215]東西ドイツ懐古映画の変容
  • [214]「トライベッカ映画祭 ドキュメンタリー部門の出品作は?」
  • [213] 若い監督たちによるヨーロッパ映画促進
  • [212] 注目の新人作家 アナ・リリ・アミリプールの次回作『The Bad Batch』最新情報
  • [211]ドグマ95:その20年間の功績
  • [210]「映画産業は性差別的」キャリー・マリガンの語る女性像
  • [209] シャマラン復活なるか
  • 【208】ノーランとミラーが語るスタジオでの会議
  • [207]女性映画監督の現状
  • [206]タバコが映画から消える日
  • [205] ウィキリークスVSソニー ハッキングされた資料を公開へ
  • [204] 第14回トライベッカ映画祭
  • [203] シネマテーク・フランセーズでミケランジェロ・アントニオーニの回顧上映が開催
  • [202]独仏映画助成金のリアルな金額
  • [201] 著作権法保護のために集まったヨーロッパの映画監督集団
  • [200]オンラインの会話をどう描くか
  • [198] 名作を再利用するということ −「スター・ウォーズ」シリーズのデジタル配信 −
  • [197]アサイヤス:国境を越える困難と喜び
  • [196]デヴィッド・リンチが『ツイン・ピークス』続編を降板、資金不足で
  • [World News #195]ドキュメンタリー映画保存会議
  • [194]マノエル・デ・オリヴェイラ、この世を去る
  • [193]尽きない映画の父親探し
  • [192] 007シリーズ新作、メキシコで最大規模の撮影
  • [191]ドイツ映画促進法 商業主義がドイツ映画を減速させる?
  • [190] Citizenfour がアカデミー賞に
  • [189] 映画製作者の命を守る - 'Safety for Sarah'
  • [188]1万円でDIYするビッグバジェット感
  • [187]ビックリするほど低いギャラで出演した俳優15人
  • [186]女性作家集団Film Fatalesとは?
  • [185] フラット・パックの崩壊?
  • [184]フランスの映画監督たちはいくら稼いでいるのか?
  • [183]一人の怒れる男 NAGISA OSHIMA
  • [182]フランク・ホエーリー最新作
  • [181] 映画レビューサイトの功罪を考える
  • [180]どうなる、ドイツ映画の将来-dffbの学生運動を考える
  • [179]アメリカ4大映画館が上映をボイコット
  • [178]グザヴィエ・ドラン 神童と呼ばれた男が見つめる先
  • [177] 好調のイギリス映画業界にひそむ格差
  • [176] 「ひつじのショーン~バック・トゥ・ザ・ホーム~」から見る外国市場の繁栄
  • [175] クローネンバーグ・インタビュー
  • [174]アカデミー賞から学ぶ4つのこと
  • [173]スピリット・アワードとは
  • [172]菊地凛子主演『トレジャーハンター・クミコ』
  • [171]グローバー・ルイス、 ニュー・ジャーナリスムと映画を繋いだ書き手
  • [170]『イーダ』第87回アカデミー賞外国語映画賞受賞!
  • [169]Gaumont社がローレル&ハーディをアニメ化!
  • [168]アカデミー賞を盛り上げる名司会者
  • [167]クロード・ランズマン監督『ショア』
  • [166]ヴィム・ヴェンダース監督:全編3Dドラマ映画という挑戦
  • [165]ロジェ・アナンについてあなたが知らないかもしれない3、4つのこと
  • [164]アメリカ市民社会の理想を体現した一人のジャーナリストの死
  • [163]スパイダーマンがマーベルに戻ってきた!
  • [162]名プロデューサーが指導する映画学科新設
  • [161]コダックが映画フィルム供給継続を正式発表
  • [160]「スクリーンを解放せよ!」 L’ACIDがやってくる!
  • [159]『Me & Earl & the Dying Girl』
  • [158]フランシス・F・コッポラinパリ シネマテーク
  • [157]アフリカ映画監督 アブデラマン・シサコ氏インタビュー
  • [156]グリーク・ウィアード・ウェーブ:後編
  • [155]ホロコーストから70年、惨劇を映した映画を巡るドキュメンタリー
  • [154]映画制作の現場で「慌てない」ことの重要性
  • [153]『バードマン あるいは(無知がもたらす予期せぬ奇跡)』
  • [152]B グリーク・ウィアード・ウェーブ:前編
  • [152]ウディ・アレン監督初のTVシリーズ決定
  • [151]芸術家の自由に関する映画監督たちの発言
  • [150]ベルトラン・ボネロが見据える現代の若者たち
  • [149]撮影監督が語るウェス・アンダーソンとの仕事
  • [148]]『サンドラの週末』
  • [147]『Unbroken』
  • [141]25年目の『ドゥ・ザ・ライト・シング』!
  • [140]『White God』
  • [139]リース・ウィザースプーン、変革の年?
  • [137]『Jauja』俳優ヴィゴ・モーテンセンが語る
  • [134]『The Imitation Game』
  • [133]『ナショナル・ギャラリー 英国の至宝』
  • [132]イラン風モノクロ吸血鬼ウェスタン
  • [127]アメリカン・インディペンデント in Progress
  • [122]『シャイニング』と『Room 237』
  • [120]アレックス・ガーランド監督『Ex Machina』
  • [119]映画作家にとって映画祭とは?
  • [118]オーソン・ウェルズについての2つの話題
  • [117]海外映画人と会おう
  • [116]ハリウッド映画プロダクションの裏事情
  • [113]ドキュメンタリーを撮る際の心構え
  • [112]Boyhoodの次はGirlhood?
  • [111]アダム・サンドラーの現在地
  • [109]グザヴィエ・ドラン新作公開記念インタビュー
  • [106]『インターステラー』
  • [105]エマ・ワトソンの国連演説と匿名掲示板
  • [101] independent film week in NY
  • [100] iPhone 6のカメラは革命を起こせるか?
  • [099]Rotten Tomatoesの時代に映画批評家はどこへ?
  • [093]デル・トロ監督がアドバイザーの映像コンペ
  • [090]革命前のイランが見えてくるー映画と女性2
  • [088]トロント国際映画祭、チケット「売り過ぎ」でファン困惑
  • [086]ミア・ハンセン=ラヴ新作『Eden』
  • [084]『シャッター・アイランド』TVシリーズ化
  • [082]革命前のイランが見えてくるー映画と女性1
  • [081]時代遅れの35mmフィルムの話
  • [080]インディペンデント映画宣言!(米国映画作家編)
  • [079]アブデラティフ・ケシシュ特集
  • [078]ラヴ・ディアス
  • [070]ベネチア映画祭開幕近づく
  • [069]フィルム映画のために!タランティーノ、ノーラン、スコセッシ
  • [068]『LUCY』と黒人の不在
  • [067]イェジー・スコリモフスキの新作映画『11 Minutes』
  • [066]イラン 平和と友好の映画祭
  • [062]Youtuberとその支持層
  • [061]ホドロフスキー、次回作はアクション映画『フアン・ソロ』
  • [059]ビデオ・オン・デマンドの公開即日配信
  • [058]英国の映画製作支援宝くじ「多様性」が条件に
  • [057]『金曜日の午後に』
  • [056]映画を支えるそれぞれのメソッド
  • [055]映画の未来は女性にあり?
  • [054]デジタル時代の映画脚本術
  • [052]14th New York Asian Film Festival
  • [051] 『荒野の千鳥足』
  • [050]『ニンフォマニアック』
  • [047]革命後イランにおける映画と社会
  • [046]外国人監督が見た日本人モデルたち
  • [045]劇場にまつわる記憶、アート
  • [044]トリュフォーの手放したシナリオを映画化
  • [043]iPhoneで映画を撮る!技術革新が生む新たな波
  • [042]ジェームズ・フランコはハリウッドからネット社会への最終回答?
  • [041]ジョージ・タケイ来日講演レポート【後編】
  • [039]洗脳のリスクも?~映画音楽の光と影~
  • [036]第20回ロサンゼルス映画祭
  • [034]インディーズ監督作をヒットさせるには
  • [033]第23回東京国際レズビアン & ゲイ映画祭
  • [031]youtubeで話題になった女性変死事件、映画化?
  • [028]カンヌ映画祭「ある視点」部門の魅力
  • [027]ブランド店舗併設シアターでの映画上映
  • [023]カンヌ映画祭にあてられたゴダールからの手紙
  • [022]自主制作映画を世に送り出すまでの、10のステップ
  • [020]アート・バーゼル香港にフィルム部門登場
  • [018] 『サケボム』
  • [017]中国とともにあるハリウッド映画の現在
  • [013]任天堂の同性愛結婚問題
  • [012]Nashville Japanese Film Festival
  • [011]『Adieu au Langage』
  • [007]『グランド・ブダペスト・ホテル』
  • [006]『ヴィオレッタ』
  • [005]日本よ、これが映画だ
  • [002]『Hateful Eight』ライブ・リーディング
  • [001]世代間ギャップを埋める女性たち

[IndieTokyo Blog]

  • 神聖なる一族24人の娘たち アレクセイ・フェドルチェンコ監督
  • 映画『ヴィレッジ・オン・ザ・ヴィレッジ』宣伝日誌②
  • 『サロメの娘 アナザサイド (in progress)』×海に浮かぶ映画館
  • 日仏の「若き詩人」―詩人・文月悠光が『若き詩人』を語る
  • リリアン・ギッシュ主演「風」ピアノ演奏付き1週間限定上映会
  • 4/23公開『SHARING』
  • 『アウト・ワン』日本語字幕付き上映クラウドファンディング
  • 2016年4月18日発売「AERA」
  • 『地獄の黙示録』そして、仲のいい男の子の話
  • Bite the Dust/バイツァ・ダスト日本初上映
  • 【インタビュー】『ジョギング渡り鳥』ー「モコモコ系メタSF映画」の軌跡
  • 『夜よ、こんにちは』そして日常よ、ただいま。
  • 「夜よ、こんにちは」とイタリアの1970年代
  • ベロッキオについて私が知っている二、三の事柄 (中国は近い)
  • 犬の映画です『中国は近い』(1967)
  • レイジング・プチブルの痙攣する美
  • 気づくと母も弟も死んでいた『ポケットの中の握り拳』
  • キアラという女性の映画 『夜よ、こんにちは』
  • セラミック製品に買い換えよう。マルコ・ベロッキオ『肉体の悪魔』
  • 愛についての考察~イーダ・ダルセルの場合~
  • マルコ・ベロッキオ監督作『ポケットの中の握り拳』における抑圧と解放
  • 『眠れる美女』
  • 『愛の勝利を ムッソリーニを愛した女』
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